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1Edition

ny_III_7 /

von Sabine Wild (2008)
100 x 200 cm / 60 x 120 cm



In den Bildern von Sabine Wild herrscht „Vibrationsalarm“, sagt der Architekturkritiker Christian Welzbacher. Ein aufrüttelnder Vergleich. „Mauern schwanken, Fenster sind blind. Dächer rutschen ab“, schreibt er über die dynamische Bildwirkung ihrer New Yorker Bildserie.

Welzbacher verwendet eine sprachliche Wendung, die aus einem berühmten Roman der Moderne stammt - aus „Berlin Alexanderplatz“ von Alfred Döblin. Denn abrutschende Dächer erlebte auch der Protagonist Franz Biberkopf beim Blick in den großstädtischen Tumult. Doch anders als Franz Biberkopf im Buch, der von einer fahrenden Straßenbahn aus in den Straßenraum blickt, lässt Sabine Wilds ihre Bilder an einem festen, ganz und gar unbeweglichen Ort mit Hilfe digitaler Verfremdungstechniken ebtstehen: Sie arbeitet an einem hoch auflösenden Bildschirm in ihrem Berliner Atelier.

Ihr signifikanter Stil trägt die Dynamik und Geschwindigkeit der Großstadt bereits in sich. Der Aufnahmepunkt ihrer Kamera wiederum, mit der sie ihre Stadt- und Architekturbilder in Rohbildfassung gewinnt, ist fest.

Die Straßen wirken leer, nur vereinzelt erscheint ein Auto oder ein Passant. Vor allem die Gebäude hinterlassen Bewegungsspuren - als stürzten sie in sich zusammen und bildeten retardierende Pixelschlieren auf riesigen Bildschirmen. Die originalen Aufnahmen, die den Ausgangspunkt ihrer angewandten Fotografie bilden, seien nicht besonders spektakulär, sagt die Künstlerin. Was sie reizt, sei die Neuentdeckung und optische Interpretation der Wirklichkeit.

Dennoch belässt sie Teile der abfotografierten Realität detailreich und scharf - dies nicht nur, um das Fotografische gegen das Malerische zu behaupten und bestimmte Aspekte der Architektur aufzuzeigen, sondern ebenso um den Betrachter auf eine konkrete Wirklichkeit in und hinter dem Bild aufmerksam zu machen.

Das Maximum an sinnlicher und optischer Veranschaulichung ihrer Arbeiten zeigt Christian Welzbacher mit folgender Beschreibung, gleichzeitig schließt er damit den Kreis der Metaphern: „Die Blicke gleiten haltlos über verwischte Konturen und verschwommene Ebenen. Manche Szenerien wirken vollständig vereist. Andere lösen sich auf in Schlieren, als öffnete man die Augen unter Wasser. Sabine Wild hat das Objektiv geflutet, um die Wirklichkeit ins Wanken zu bringen.“

Aufregender, sinnlicher und präziser geht es nicht – der Stil der angewandten Fotografie von Sabine Wild zeigt eine klare Handschrift.